I DAVID DI DONATELLO 2017 E LA SCONFITTA DEL CINEMA ITALIANO

Lo scorso anno, di questi tempi, ci trovavamo a commentare le nomination ai David di Donatello 2016.

Perfetti sconosciuti di P. Genovese

Youth - La giovinezza di P. Sorrentino

Il Racconto dei racconti - Tale of Tales di M. Garrone

Fuocoammare di G. Rosi

Non essere cattivo di C. Caligari

Queste le nomination per il miglior film, con l’esclusione eccellente de "Lo chiamavano Jeeg Robot" di Mainetti - relegato alla sezione “Opera prima”. Avevamo la raffinata e intelligente commedia corale di stampo francese, il simbolismo posato di Sorrentino, l’opera di genere internazionale di Garrone, il documentario crudo dedicato ai naufraghi e agli abitanti di Lampedusa e l’opera ultima del compianto Caligari - che, a mio parere, avrebbe meritato la statuetta ad occhi chiusi.

Era stata, quella stagione 2015/2016, la stagione della svolta, il ritorno in grande stile del cinema italiano, ancora in grado di produrre opere originali e prodotti di genere, slegati finalmente dalla consueta, consumata, inflazionata storia di provincia, il dramedy all’italiana in cui ridiamo delle disgrazie e soffriamo la quotidianità. Era stata una scintilla, quella stagione cinematografica, e aveva acceso in tutti gli adetti ai lavori, negli appassionati e nei distratti una speranza per un futuro differente, che guardasse anche al mercato estero per rilanciare finalmente l’immagine del cinema nostrano, ancora legata alla commedia del dopoguerra e a qualche testa calda goescrazy agli oscar.

È trascorso ormai un anno, lo scorso 21 febbraio sono stati resi noti i nomi dei candidati al miglior film 2017. Come è proseguita la rivoluzione sottotraccia del nostro gusto antiquato?

Fai bei sogni di M. Bellocchio
Fiore di C. Giovannesi
Indivisibili di E. De Angelis
La pazza gioia di P. Virzì
Veloce come il vento di M. Rovere

Il livello superiore della scorsa edizione ha fatto un passo indietro per lasciare il posto ad una cinquina molto più vicina agli standard classici del premio. Ad eccezione dello spericolato film sulle corse d’auto diretto da Matteo Rovere, ci troviamo di fronte ad una serie di film molto “italiani”, per tematica, costruzione dell’opera e ambientazione. Manca totalmente il film di genere, manca ciò che aveva reso grande la nostra industria cinematografica negli anni ’70. Manca un’idea innovativa che possa guardare al futuro, al mercato estero, al rilancio di un settore morente. Manca tutto ciò, e l’assenza si fa ancora più pesate, se confrontata all’invidiabile presenza dirompete dell’edizione 2016.

Anche per questa edizione, come per la precedente, spicca un’esclusione eccellente nella cinquina dei candidati, si tratta di "Mine", dell’azzardo dei Fabii nazionali, Resinaro e Guaglione, che, coprodotti dagli States e dalla Spagna, hanno avuto il coraggio di rischiare e di mettere in gioco una storia al di là delle nostre convenzioni nazionali. Un soldato su una mina. Pochi attori, molte idee valide, sia registiche che di sceneggiatura. Anche quest’anno la sorpresa è stata relegata a miglior opera d’esordio, nonostante la qualità della pellicola e il rumore che un film italiano del genere e di genere ha prodotto all’uscita.

Siamo retrocessi, ancora. Lo slancio di una grande stagione potrebbe essere solamente un fuoco di paglia per un paese in cui tutto sa di case abitate da sempre e nulla cambia davvero.

Abbiate il coraggio di rischiare. Abbiate soprattutto il coraggio di credere nel rischio. Abbiate più Smetto quando voglio e meno Estati Addosso (miglior canzone annunciata).